Streisand è il tipo di artista che, più di un anno dopo lo spettacolo di Bon Soir, scherza al pubblico: “La gente si lamenta del fatto che non seguo gli standard. Bene, questo è lo standard”, e poi scappa da “Chi ha paura di Lupo Cattivo stanco di un mondo impossibile, di peso piuma. La gamma del suo canto non è solo una questione di ottave. È la diversità di caratteri che una voce può trovare per una singola canzone. In The Big Bad Wolf, è il momento della storia e dell’operetta, Big Mama Thornton ed Ethel Merman. Per quanto riguarda “Lover, Come Back to Me”, è qualcosa con cui Ella Fitzgerald compete nel modo in cui può effettivamente prendere una melodia, specialmente in concerto, da un orto a un incontro di boxe. Questa performance è sicuramente al primo posto con le migliori interpretazioni di Streisand di qualsiasi cosa. All’età di vent’anni, aveva raggiunto questa padronanza quasi completa con quelli che, nel 1962, erano gli standard e la musica della nonna.
Questo, ovviamente, era ciò che rendeva tesi gli abiti: un repertorio che includeva Tin Pan Alley ei ritmi di uno spettacolo, quelle ballate orribili e il jazz; Oscar Hammerstein, Harold Arlene e grasso e. Dov’erano le grandi canzoni pop? roba contemporanea. Il “Surf negli Stati Uniti” Il “cammina come un uomo. ” Il “Sii il mio tesoro. ” Il “Punta delle dita. ” Il “È la mia festa. “
Quando Erlichman l’ha portata all’audizione – dal vivo – per l’edificio Capitol, RCA e Columbia, “tutti hanno detto la stessa cosa”, ricorda. “Ha una bella voce.” (Ha detto che se mai avesse scritto un libro, si sarebbe intitolato “Good Closes on Wednesday.”) Era chiaramente capace di grandi opere d’arte. “Non stava cantando canzoni commerciali”, ha detto Ehrlichmann. E “CEO, hanno paura di aprire nuove strade”.
Ma Streisand può apprezzare la magnificenza di un essere antico. Ecco a cosa servivano le vecchie mode che indossava sul palco. Ha detto: “Ho sempre comprato vestiti antichi, perché pensavo che fossero così carini. Mi piaceva l’artigianato”. Artigianalità dell’Ottocento.
“La sera dell’inaugurazione”, ha detto, “indossavo una camicetta di velluto nero a collo alto e perline”. “La mia sartoria mi ha fatto una gonnellina di velluto nero da abbinare a questa camicia. Ma non sapevo che non dovevi indossare un vestito del genere. Non sapevo che quando canti in una discoteca dovresti indossa un vestito o qualcosa di elegante, fatto di seta o splendido raso. Ad un certo punto in “The Bon Soir” puoi sentirla dire al pubblico che indossa l’abito del suo ragazzo. Mi ha detto che “il maschile e il femminile sono ciò in cui mi sono sentito più a mio agio”.
Questa ammirazione per le cose ben fatte si estende chiaramente al grande libro di canzoni americano: la maestria superiore. Centinaia di canzoni dinamiche e adattabili si basano su personaggi, storie, giochi di parole e variazioni di un tema. Per la cantante, scoprirla è come fare matematica, cruciverba o architettura. È anche un’opportunità per recitare, che è ciò che la Streisand dice di voler fare in primo luogo. Durante la corsa di Bon Soir, divideva le sue giornate tra i locali notturni e Broadway, facendosi un nome tanto forte quanto Segretario Miss Marmelstein In “Posso averlo alla rinfusa”.
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