Non c’è un modo carino per dirlo: “Megalopolis” di Francis Ford Coppola era morto all’arrivo nel fine settimana.
Il signor Coppola, 85 anni, ha trascorso decenni su questa storia d’avanguardia, vendendo infine parte della sua attività vinicola per raccogliere i fondi necessari: circa 120 milioni di dollari in costi di produzione e altri 20 milioni di dollari circa in spese di marketing e distribuzione. Ma gli spettatori hanno rifiutato il film: le vendite dei biglietti da giovedì sera a domenica ammonteranno a quasi 4 milioni di dollari in Nord America, secondo gli analisti, appena al di sotto delle proiezioni dello scenario peggiore pre-proiezione.
“Megalopolis” è stato proiettato in quasi 2.000 sale negli Stati Uniti e in Canada. Sabato sera, il film era sulla buona strada per raggiungere il sesto posto nella classifica dei botteghini del fine settimana, dietro addirittura a “Devara Parte 1”. È stato recensito maleun dramma d’azione in lingua telugu di tre ore disponibile in circa 1.000 sale.
Megalopolis parla di un brillante architetto (interpretato da Adam Driver) che vuole che la società esca dagli abissi. Gli acquirenti dei biglietti hanno dato al film un D-plus nei sondaggi di CinemaScore. È raro che un film ad alto budget di un regista importante ottenga meno di un B-meno.
Adam Fogelson, dirigente cinematografico senior della Lionsgate, che ha distribuito “Megalopolis”, ha definito Coppola “un membro caro della nostra famiglia creativa” e ha detto che la società è “orgogliosa di collaborare” con lui per dare al film “un’ampia visibilità”. Uno spettacolo teatrale meritato”.
“Come tutta la vera arte, col tempo verrà vista e giudicata dal pubblico cinematografico”, ha aggiunto Fogelson.
Un portavoce del signor Coppola ha rifiutato di commentare.
Negli anni ’80, quando Coppola iniziò a sviluppare il film, “Megalopolis” avrebbe potuto avere una possibilità nei cinema. Era un periodo a Hollywood in cui i film ambiziosi potevano essere trasformati in persone premurose in poche sale e potevano costruire un pubblico nel corso di mesi, aggiungendo più schermi settimana dopo settimana, a volte durando un anno o più. Hollywood poteva andarci piano, in parte perché la visione di film dominava il tempo libero: non solo non c’era ancora Internet, ma la TV via cavo e i videogiochi erano ancora in una fase relativamente infantile.
Oggi, i film vengono solitamente prenotati in quante più sale il più rapidamente possibile, soprattutto se le recensioni sono scarse. Gli studi utilizzano questa tattica di distribuzione per trarre vantaggio da costose campagne di marketing, che mirano ad aprire una ristretta finestra di interesse da parte dei consumatori. Se il pubblico non si materializza subito, le catene di sale reindirizzano gli schermi verso altri film. (Venerdì, il sequel della Warner Bros. “Joker: Folie à Deux” arriverà in più di 4.000 sale.)
“Megalopolis” non è quasi mai arrivato nei cinema. In primavera, quando Coppola iniziò a cercare un distributore, tutti i maggiori studi cinematografici lo rifiutarono. Ad alcuni dirigenti di questi studi il film è piaciuto per i suoi rischi artistici. Ma nessuno vedeva molta speranza nei cinema. (Alla fine, Lionsgate ha accettato di distribuire il film a pagamento.) E sempre più film originali vengono inviati direttamente ai servizi di streaming, sempre che vengano prodotti. I cinema si rivolgono sempre più a remake e sequel.
“Che ti piaccia o no, le sale cinematografiche non sono più il luogo in cui questo tipo di intrattenimento viene offerto a questo pubblico”, afferma David A. Gross, un consulente cinematografico che sta pubblicando un libro Notiziario Sui numeri al botteghino, ha detto in una e-mail.
Il signor Coppola è la seconda leggenda di Hollywood in tre mesi a imparare questa lezione nel modo più duro. Durante l’estate, “Horizon: An American Saga – Capitolo 1” di Kevin Costner ha riscosso un enorme successo al botteghino. I piani per rilasciare il capitolo 2 nelle sale sono stati cancellati.
A Hollywood, dove la maldicenza e lo schadenfreude dilagano, alcuni agenti e inserzionisti si riferiscono in privato alle “metropoli” come a “grandi città”.flopUlisse” per diversi mesi. Il film sembrava un serpente fin dall’inizio, afflitto da problemi fuori campo tra cui… Lancio dell’equipaggio Nel bel mezzo della produzione, una causa per diffamazione e un trailer promozionale fallito.
Ma la maggior parte dell’industria cinematografica è rimasta sconvolta dalla scarsa affluenza alle urne durante il fine settimana. Molte persone in posizioni di leadership a Hollywood sono state ispirate a intraprendere la carriera cinematografica grazie ai capolavori di Coppola degli anni ’70, tra cui “Il Padrino” e “Apocalypse Now”. Vedere uno dei loro eroi di quell’epoca schiantarsi e bruciare è un doloroso promemoria di quanto l’industria cinematografica si sia atrofizzata.
Durante il fine settimana, il film numero 1 in Nord America è stato The Wild Robot (Universal/DreamWorks Animation), che era sulla buona strada per raccogliere 35 milioni di dollari durante i suoi primi tre giorni nelle sale. La produzione di “The Wild Robot” è costata 78 milioni di dollari. ricevere Recensioni deliziose.
Il film “Beetlejuice Beetlejuice” (Warner Bros.) è arrivato al secondo posto, guadagnando circa 16 milioni di dollari, portando le sue entrate nazionali totali in quattro settimane a circa 250 milioni di dollari. “Transformers One” (Paramount) è arrivato al terzo posto, guadagnando circa 9 milioni di dollari, portando le sue entrate nazionali totali in due settimane a circa 40 milioni di dollari.
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